第225章 我对写古典诗和现代诗的一点看法
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(一)
其实我现在也是在摸索中,以前我对诗歌的韵律基本一窍不通。但自从来到论坛,在诗友们的指教下略懂一二了。记得在前段时间我发了一首七律诗,结果让师友们批得一无是处。虽然我口服,但还是心不服 觉得自己好像是很委屈。但通过这段时间的学习,我明白了,作为韵律的格式是固定的,但人的思维却是活跃的。只要那个意境在脑海中形成一幅幅的画,肯定就能用文字表达出来。咱们的文字太博大精深了,只要你敢用,善于想,肯定能表现出自己最真实的感受。所以我觉得韵律的格式不会束缚意境,就看作者如何去突破了。
其实我很佩服古人,定了韵律。先说说韵吧,为什么那么多的字,偏偏把这些字定上韵呢?我觉得可能就是想达到“雅”的目的吧。其实只要是带韵的字,选入诗中,就自然地显现出一种“雅”。从这一点上来说,我觉得古人真是太厉害了。由于我是刚入门,不可能体会得那么深刻。再说说律,有了格律是使诗变得抑扬顿,挫锵有声,其实合律的诗,读起来真比一般的诗要有声韵的美感。
所以既然古人已为我们定了韵律,就必须要按韵律严格遵守。就比如说人吧,有一个道德的尺度规范着,肯定就不会出现出轨的行为。不遵守道德,太任性了,肯定会出现各种各样的弊病。写律诗同样如此,所以你既然想写律诗、绝句,就必须依韵律,不能出律也不能出韵。否则只能算是古体诗,而不能称为律诗。
律诗的格式既然已流传了如此久,应该被每一位写律诗的人拥祟。而我们比古人幸运得多了,能站在古人的肩膀上进行深入,不必走太多的弯路,所以更要珍惜,一定要深入学习。而学习并不是一朝一夕的事,应该有一颗平静的心认真对待。
(二)
我在写现代诗时,一般不喜欢押韵,在我看来,那是多此一举的事。很多人都会说,写诗必须押韵,如果不押韵,还算得上诗吗?在我看来,写古体诗,尤其是格律诗需要押韵,甚至有非常严格的规定。而写现代诗是否需要押韵,应凭个人的喜好。
古体诗一般是四言、五言、七言,虽有杂言,但基本上字数是固定的,格式也比较固定,所以适当地押韵会显朗朗爽口,韵味十足。
而格律诗就对押韵规定得非常严格,律诗最讲究平仄押韵,而且有固有的格式,如平起仄收尾(平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄;平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平)。在律诗的押韵格式中,有“一三五不论,二四六分明”的说法,也就是说,律诗中的一三五个字可平可仄,但二四六字就必须固定住平仄,没有丝毫改变的可能。而除了这样的讲究,还要注意犯孤平和三平脚(三仄脚)的错误。而且押韵韵的脚必须同一韵部。因为这些押韵格式都是千百年来已经固定好的,所以既然是作律诗,就必须按这样的格式写作,那才称得上是严格意义上的律诗。
当然在流传甚广的各类名诗篇中,也有一些出律的情况,比如“黄(平)鹤(仄)一(仄)去(仄)不(仄)复(仄)返(仄),白(平)云(平)千(平)载(仄)空(平)悠(平)悠(平)”。这是唐代诗人崔浩《黄鹤楼》的颔联,平仄失替非常严重,但因为诗流传的价值远远超过了因出律、失替而出现的小的瑕疵,仍然深受人们的喜爱,人们仍然能把它归到律诗中。
而现代诗相比于古体诗和律诗最大的特点就是自由,非常地信马由缰。现代诗的字数也没有那样严格的规定,一行一个字不较,一大串字也没有犯什么错误,很多情况下,如果加上韵脚似乎感觉有些累赘的感觉。我以前写诗也会喜欢加一些韵脚,甚至会加很多韵脚,可是这样读起来似乎非常累,写着也有不舒服的感觉。于是后来我就不太计较韵脚的事了,而是把重点转移到韵味上,在我看来,有韵味的诗,会有很强的层次感,节奏、美感自然而然地就会呈现出来。
那么,诗怎么才能做到韵味呢?那就是要对诗的语言进行洗练。诗作为一种艺术的文体,它的语言应该是艺术化的语言,就比如说:你吃了吗/我吃了/你吃的什么/我吃的什么什么……大家说,这样的文字如果隔断后,称得上诗吗?那当然称不上诗,而所谓的口水诗大概就如此吧。作为诗来说,最灵魂的地方就是意象,那么意象又是什么呢?它应该是一个很抽象的东西,但却是诗的思想、手法、脉络、情感等最集中的体现。而这种体现的优劣,就看你如何把最白话的文字转化成带有诗意的文字。
在这个过程中,你可以尽可能地发挥自己的想象思维,把理念、情感更深刻地注到你要表达的事物上,而各种修辞手法如比喻、夸张、拟人、象征等手法,是必不可少的工具。简单地拿这句话来说:你吃了吗/我吃了/你吃的什么/我吃得什么什么……山珍海味琳琅满目/刚好就碰巧/不争气的肚子瞬间圆滚滚/千万别问我/嗝 嗝嗝 一直上翻……是不是这样一处理,诗的韵味就有了?形象就出现了。虽然也没有什么韵脚,是不是因为层层的递进就出现了节奏,诗的韵味也就有了?所以洗练语言的能力,是你能写好诗的一种最基本的能力,它让你可以在诗中信马由缰,更让你体会到在文字中的乐趣。
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