英国警方也认为，有买家在幕后指使的说法不无道理，通常情况下，销售市场的繁荣无疑会成为盗贼们铤而走险的巨大动力，不排除这次就是某个私人收藏家看中了这批文物，给盗贼下了订单。

        相比大英博物馆这起无头失窃案，同样生在世界五大博物馆之一的俄罗斯艾尔米塔什博物馆（冬宫）的“世纪盗窃案”，则更让世界文化学者们感到痛心和蹊跷。

        这个灰色记忆出现在2oo6年，位于圣彼得堡市的收藏品殿堂——冬宫，在这一年的8月进行了一次藏品检查。

        俄罗斯联邦文化和大众传媒部的官员很快现：冬宫内的许多藏品都不翼而飞，其中包括中世纪和19世纪的一些稀世珍品，共有包括圣画像、饰、银器等221件艺术藏品下落不明。

        初步估算，这些稀世藏品价值1.3亿卢布（约折合5ooo万人民币）。

        事实上，冬宫在此前已经多次被盗，如2oo1年3月22日，一幅名为《妻妾戏泳池》的19世纪法国油画被盗，价值数百万美元。

        可这次案件被盗藏品数量之多，价值之大，丢失之蹊跷，不仅让有深厚文化底蕴和丰富艺术传统的俄罗斯人深感震惊，也让世界震惊。

        听过报告后，时任俄罗斯总统的普京勃然大怒，他责成政府成立专门委员会对此进行调查。

        很快，冬宫失窃的时间被查了出来——居然是在一年前的秋季，当时部分藏品保管员因人事变动，在交接工作时就现有藏品缺失，但马虎的保管员竟然认为“或许是因为没有收拾，过一段时间就能够在某个角落找到缺失的藏品”，所以对外一直没有声张。

        更让人蹊跷的是，如此大的盗窃案仅仅在一周之后就有了结果：

        俄罗斯警方集全国之力，对海关、港口、6地进行“水6空”立体检查后，即宣布冬宫46岁的女保管员拉莉莎·扎瓦斯卡娅是这次案件的主谋——但是在数月前，拉莉莎已经在办公室突然死亡。

        同时，警方还向外界公布了在拉莉莎家搜索的情况：在其家中现约7o张典当行交易票，而其被捕的丈夫与儿子也交代，拉莉莎利用职权，很早就开始将藏品从单位“捎带”回家，父子俩只是负责将妻子带回家的藏品转卖出去的“从犯”。

        就这样，“世纪盗窃案”的调查告一段落。

        但是，警方将凶手定为一个已死之人，并不能让公众信服，许多问题仍然令人费解——盗窃案的主犯是否就只有女保管员一人？221件文物被窃取，如此大的规模有没有其他人参与？

        还有人质疑，该案与俄罗斯黑手党或高层人士有关联，甚至就连冬宫馆长彼奥特罗夫斯基也觉得，拉莉莎只是替死鬼，这一案件中似乎还深深地隐藏着什么阴谋，真正的“冬宫大盗”还在幕后……

        张天元从来没有想过自己有一天会跟这些人一样去做博物馆大盗。

        但是他问心无愧。

        洛杉矶贵族博物馆差点杀了他的朋友和亲人，如果他这样还可以无动于衷的话，拥有那么的钱，拥有六字真诀和地气的能力究竟还有什么意义呢？

        张天元放倒了保安之后，就直接去找亚洲艺术展厅了。

        所谓亚洲艺术厅，包含了中国、日本、印度、韩国等等许多个展馆，里面的艺术品非常多，占据了洛杉矶贵族博物馆展品的一半以上。

        而其中的中国古董，则占据了这个展厅的一半以上。

        由于时间有限，张天元还是直接到了中国展厅之中。

        他需要时间去鉴定这里面的东西是不是真的，不要以为博物馆里的东西就一定是真品。

        如果你那么认为，那你就肯定要上当。

        很多博物馆里面陈列的东西，其实都是复制品，蒙人的。

        毕竟大多数去博物馆里面参观的游客其实根本就不懂这些。

        此时因为是晚上，所以展厅一片漆黑。

        不过这并不妨碍张天元去看东西，他的眼睛在晚上看得一样清楚。

        进入中国展馆之后，张天元先去找的就是《六龙图》，这东西也是他这一次来的主要目的之一。

        拿到《六龙图》之后，经过一番仔细的鉴定，他确认这的确是真品，心中也不由松了口气。

        这一次只要能把这东西拿出去，就能把这洛杉矶贵族博物馆的蠢货们气个半死，更不要说别的东西了。

        在《六龙图》附近，是一些古代书法。

        张天元经过仔细的观察之后，不由露出了感兴趣的笑容。

        一般来说，古董行里，人们最关注的书法家那都是男人，而女人则非常少，甚至很多人根本就没听说过。

        但做博物馆的和做生意的有些不太一样。

        越是珍稀少见的东西，他反而越感兴趣。

        在洛州缑山之巅，矗立着一座高逾六米的石碑，名曰《升仙太子碑》，题额与正文均由女皇武则天撰写并手书，洋洋洒洒两千余字，经历千年，弥足珍贵。

        纵观古代书法史，女性身影寥寥，略有记载也不过旁人只字片语，稍稍臧否，能留下真实墨迹的微乎其微，更凸显了这块石碑的价值。

        在武则天之前被记载的女性书法家，如蔡文姬、卫夫人，其事迹大多为口耳相传，今人早已无法窥得她们书法的精妙，而在武则天之前，并无女性勒石书丹的记载。

        如《碑帖叙录》所云：“妇女书碑，始此一石”，碑刻对于书法艺术的留存意义重大，而《升仙太子碑》更为女性书风的研究提供了极为难得的范例。

        唐人对武则天的书法多有褒扬，《全唐文》中录有《为何舍人贺御书杂文表》一则，称臣下得见御书九十卷的欣喜之情，赞曰：“究黄轩鸟迹之巧，殚紫府结空之势。偃波垂露，会宝意而咸新;半魄全曦，象天形而得妙。固已奇踪绝俗，美态入神，掩八体而擅规模，冠千龄而垂楷法。”

        《全唐文》卷二百四十三

        当时武氏居于上位，此种谀词不足以信，但在宋人所撰的《宣和书谱》里提到武则天，虽对她“牝鸡司晨”之行事大为不满，但也有“喜作字”“其行书骎骎稍能有丈夫胜气”的客观评述。


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