经查阅资料得知，佳士得上拍的这件重器全称“皿天全方罍”，年代为商代晚期/西周，系1922年出土于中国湘南桃源后。

        也就是上文所说的那件东西。

        但出土不久，这件商代晚期的盛酒器的盖子和器身便相分离，方罍的盖子现今藏于湘南省博物馆;而罍身则是几经浮现、几经辗转。

        该器曾于2001年于纽约佳士得短暂现身，被法国人以924.6万美元出手买下，并创造了当时中国艺术品的最高拍卖纪录。

        十多年后，被誉为“方罍之王”的青铜大器将再次登临拍场的消息，引来湘南收藏家群体向佳士得正式提出洽购“皿方罍”的要求。

        拍卖否?

        洽购否?

        一时间引起艺术市场满城风雨。

        终于洽购在纽约大功告成，而分离了近一个世纪的皿方罍将再次“身首合一”。

        此次湘南收藏家群体向纽约佳士得提出联合洽购皿方罍一事，几经媒体报道引来的震动不小，一矣洽购成功，艺术市场几近沸腾。

        无论是翻开微信、微薄、以及周围人的谈论无不围绕“方罍”说事儿。

        事实上，在纽约亮相的中国青铜重器并不止这件。

        在这之前，纽约苏富比也上拍了另一件中国重要的青铜艺术品——“青铜鸮首提梁壶”。

        然而，这件同样被寄予厚望的青铜壶在被叫价至2900万人民币时，便因未能达到卖家预期而流拍。

        关于流拍原因有种种推测：有说底价太高，也有说因为皿方罍的出现而转移了注意力。

        然而无论如何，青铜重器集中亮相，一时间吸引了人们的目光，同时也引来对青铜器收藏和投资种种讨论。

        长期以来，由于青铜器几乎淡出国内收藏者的视线，却在海外频频出现。

        对于国内的大多数藏者而言，与明清官窑瓷器相比，商周之青铜器要陌生许多。

        青铜器一向是文物艺术品市场上的重器，尤其在海外，有着浓郁中国特色的青铜器更是得到了欧美藏家的青睐。

        尽管“皿方罍”的洽购价格因保密协议而未予以公布，但价格显然不菲。

        更重要的是，这件国宝以不同凡响的方式进入人们视线必将会带动青铜器在艺术市场有所升温。

        然而，由于特殊原因所致，要厘清青铜器的市场就必须先看看海外的收藏和拍卖。

        因为青铜器一直被形容为“内冷外热”或“墙内开花墙外香”。

        张天元曾经有幸与香港苏富比中国艺术品部的主管仇国仕及香港佳士得瓷器及艺术品的主管曾志芬谈论过这个事儿，他们两位都有一致的认知：

        那些七、八十年代的早年收藏家、鉴赏家们，在遇到明清瓷器时总是摇头：觉得它们太“年轻”了。

        而最受推崇的收藏无疑便是青铜器!

        但是在近十来年里中国艺术市场发生了翻天覆地的变化，厚重的青铜被绚丽的宫廷瓷器所掩盖，致使青铜器的市场移到了纽约、伦敦。

        曾志芬告诉张天元：“对于中国各类艺术品来说，香港都是比较好的市场，但青铜器的主战场目前依然是在纽约。”

        说来奇怪，青铜器作为中华文化的瑰宝，几千年来一直深受人们的关注与喜爱。

        中国艺术品市场风生水起高速发展了近二十年，为老一代文人、鉴赏家推崇的青铜器的主导市场反而在国外?

        佳士得曾志芬认为：这首先是国内外收藏理念的差异，国内如今随着收藏热的兴起，很多人更在乎投资和回报，而非真正的艺术研究价值。

        而美国人买艺术品的标准普遍是考虑东西是否具有历史研究价值。

        “今天的藏家几乎问得最多的问题都是这东西几年后能升值多少?三分钟不回邮件就会来电话催。”曾志芬略带不解地说。

        因青铜器本身存世量就很有限，艺术精品更是少之又少，加上鉴定、赏析等知识性门槛高，使得青铜器的市场未能被迅速拉动。

        因此很多人未能将其视为投资佳品。

        再者，因为海外学者一直都很重视中国青铜器，所以在战乱期间，甚至到了解放后，大量青铜器还是不断流往国外，更有甚者，在19世纪末至20世纪初期曾有大量高古青铜器被盗劫、掠夺、贩卖到海外市场，凡此种种都为海外青铜市场奠定了基础。

        陕州古城青铜器收藏家王先生也说过：“青铜器在我国是被禁止拍卖或私下交易的，中国有明文规定，如果不能提供详细资料证明该件青铜器为49年之前出土的，都应归国家所有，因此一切买卖青铜器的活动都视为非法。

        事实也如此，国家对于青铜器买卖类的犯罪打击的力度是很大的。

        在打击犯罪的同时，很大程度上也抑制了国内青铜器收藏拍卖市场的发展。”

        正是因为国家目前对青铜器市场买卖的限制以及国内握有雄厚资金的大买家缺乏预见性，未能对青铜重器引起足够重视，导致纽约和伦敦几乎主导了中国青铜器的市场，并且在拍场上拍青铜器的成交走向已经成为判断青铜器趋势的重要标杆。

        就近十多年的海外拍卖情况来看，青铜器上拍的数量还是非常有限的，远不及书画以及瓷玉庞大的交易数量。

        青铜小件不做统计，具有观赏价值的中等以上体量的青铜器平均每年的上拍量不超过百件。

        也许被明清官窑的行情和势头所掩盖，青铜器在不温不火中交易价格虽在逐年增高，却并不为人所重视。

        直到皿方罍的出现方给艺术品市场带来有力地警醒，重新把很多人的视线转移到重要的青铜文化上来。

        令大家记忆犹新的应该是，在2000年香港苏富比拍卖会上，一件明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐以高达4404.475万港元成交，成为当时成交价最高的中国瓷器，一度被业内津津乐道。

        而在同年秋季，一件长29.9厘米的西周青铜簋仅以17.4万英镑拍出，成为年度最贵的中国青铜器。

        在其价格参照下，其余数十件青铜器成交价均在数万美金左右。

        然2001年3月，这件高度达到63.6厘米的缺盖“皿天全方罍”拍出了924.6万美元(约合7000万元人民币)的天价，创造了当年中国青铜器、中国艺术品的最高纪录。


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